Усложненные гармонические модели
Данный материал отсканировал и прислал А.Волков
(Вильнюс)
Для лучшего усвоения различных моделей, ниже приведены
аппликатурные варианты некоторых усложненных гармонических моделей
с движением баса по полутонам и квинтам:
Наиболее широко обращения применялись в период
традиционного джаза. Это связано с перенесением техники игры на
банджо в практику гитарного аккомпанемента и с упрощенногй гармонией
пьес по стравнению с более поздними периодами. В то время обращения
были одним из важнейших способов придания акомпанементу движения
и разнообразия.
Анализ джазовой гармонии показывает, что после традиционного периода
почти вся музыка в стиле свинг написана с использованием акордов
в позиции основного тона. Однако умелое применение обращений в гитарном
сопровождении значительно расширяет возможности плавного голосоведения,
улучшает линию баса и уменьшает аппликатурные трудности.
В приведенном ниже примере показан вариант гармонической последовательности,
типичной для традиционного джаза:
Применение обращений аккордов C7, F, Fm
создает здесь хроматическое движение баса, удобное для игры.
То же относится и к варианту движения по квинтовому кругу:
В практике аккомппанемента часто приходится находить
удобную аппликатуру, чтобы плавно соединить аккорды разных ступеней.
Такая задача также успешно решается с помощью обращений:
Ну и также очень часто встречается хроматическое
заполнение промежутка между I и VI ступенями, причем надо обратить
внимание, что верхний голос имеет общий для всех аккордов тон. Это
очень распространенный прием у джазовых гитаристов.
|
